★三、 周星驰登春晚南北大融合
“北方大戏”央视春晚开锣了！要“开门办，创新办”，然而总是面临一年又一年积累下来的老大难。老少皆宜、雅俗共赏却众口难调、南北失横。今年牛年春晚最大的小品争议就是来自《北京欢迎你》对南方人的歧视嫌疑，恰恰是“南方文化”对这北方大戏的一个“反抗”一个缩影，甚至是“积怨”。 你还别说，每年收视率南北大不同还暂且不谈，从节目分布和文化深层主导来看还真有那么一回事。得了得了，都全国大联欢的分什么南北，又不是江苏淮安。倒是有一个人可以拯救春晚南北失横的困局、摘下南北“歧视”嫌疑的帽子，那就是华语电影界第一偶像周星驰，开创的无厘头南上北大影响全国，经典喜剧电影不再话下。可谓北有赵本山，南有周星驰，那年赵本山赴香港金像奖参加颁奖典礼正要会合周星驰，但至今没看到他俩的喜剧艺术碰撞，倒是周星驰和冯小刚合拍了广告，赵本山和吴孟达联袂了电视剧，今天还搭上吴宗宪表演二人转。华语演艺圈笑星谐星喜剧大师合流、碰撞，似乎就差周赵他俩。好，就这样，周星驰上2010年春晚。
虎年春晚节目设计：《新大话西游》 节目时段：黄金时段
再500年后，至尊宝（周星驰饰）再返人间，遇到二当家（赵本山饰），二人一起寻找转世的紫霞仙子（新星女郎）……插曲：《爱在封神榜》 （注：故事未免有点俗套）
意义：如果说往届春晚收视率是95%，那么这次有望逼近100%。更大的意外的收获是，2010年周赵二人合演电影成为期待。（还头一次拿香港明星去代表什么南方北方的，香港娱乐都是全球国际化产业操作，国际都市下的西式文化；~~~哎，都是春晚惹的祸~~~~~只要是全国观众全球华人喜欢的，何必分彼此？就怕春晚积重难反察而不觉）
★四、“宋祖英+张惠妹”辣妹子与阿妹“妹妹组合”
今年牛年春晚宋祖英与周杰伦“英伦组合”的搭配叫人称好，令人记忆犹新。鸟巢夏季演唱会将二人的组合效应发挥极致，这都归功于多年前网友的“恶搞精神”把《辣妹子》与《本草纲目》创新混编，结果“恶搞”成“善搞”。为了继续将这种精神发扬光大，在此创意一个“妹妹组合”——苗家“辣妹子”宋祖英与台湾同胞阿妹张惠妹联袂一曲。两人的出身背景破相似，一个是湖南苗家金凤凰，一个是台湾省原住民优秀代表，一个是内地大气甜美的民族唱腔，一个是狂野怒放的声音，而两人都是华语乐坛当之无愧的歌后。今年两岸是值得大书特书的一年，两岸关系改善，交流频繁，春晚的“妹妹组合”无疑又是一次团团圆圆的喜庆结合。春晚其实是另一个“新闻联播”，用导演的话说它“已不仅仅是一台晚会”。春晚节目关于类似节目的设计已经屡见不鲜，堪称用心良苦，文化也是小小推动力。至少能看到对岸同胞在全国大团圆时的身影——不能缺席。
虎年春晚节目设计：《盼团圆》 节目时段：9点左右
意义：趁热打铁，顺势推舟
★五、“最少数”的少数民族唱响新春
电视老大的春晚“大一统”了许多年，创新创新屡创屡不新，要不怎么不断涌现地方台诸如湖南卫视东方卫视辽宁卫视春晚的分庭抗礼，要不又怎么出现广东地区春晚收视折戟沙场，又怎么冒出打着“给全国人民拜年”旗子的山寨春晚。春晚的“营养失调症”是春晚最大“恶疾”。从多个角度把脉都出现症状，新老面孔的矛盾，南北文化无意中的失横，地域文化的难调，年度热门电视剧与电影的失调，往深里说难以一一反映社会文艺思潮诸如电视选秀、电影无厘头、网络届草根，远一点诸如80年代、90年代的文艺思潮。从艺术门类来看，春晚不是纯歌舞晚会也不是戏曲晚会更不是纯演唱会，但反而迫切需要更杂更新的艺术形式，诸如：沙雕艺术、动漫艺术；“营养失调症”还表现在少数民族节目的“缺失”。少数民族节目的问题参合北方文化为主的“毛病”后，春晚少数民族节目环节就往往变成北方少数民族的重点出场，有时候出现个南方少数民族或重点出场真叫人亲切无比。而且，印象中，春晚每年进行民歌联唱或者表现少数民族的风情风貌时，都让人记住出场顺序了。中华民族文艺形式艺术遗产丰富渊博，到了春晚不该成为八股套路，5年、10年、20年后还成为套路以至于开场是什么节目都猜着就不该了。如果春晚导演以一定的魄力把某个少数的少数民族节目推上替代传统应景歌曲，如果某年春晚采用56个民族节目轮番登场,似乎也是一个形式的洗牌和创新。从长远来看，无疑是一个大积累。
春晚以某一个省区、某一种艺术形式、某一个年龄和年代专属都不可能，“全国大联欢”的“综合艺术晚会”形式内容都“联欢”的特点不会变；但既然是开门办、创新办，那里面就应该是流动的。
虎年春晚节目设计：《爱我中华》少数民族风情节目联展
表演者：那些从未或少上春晚的少数民族
意义：纵横四海，海纳百川，真正意义上的中国文化代表。电视界的“红楼梦”。
责编：韩凌默
