文/叶蓬
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| 入木三分 |
刻字是一种通过雕刻表现文字的技艺，它在中国古已有之。甲骨文、金文、众多的秦汉魏时期的碑碣和唐宋以来的刻贴、匾额和楹联……但传统的刻字只是为了应用或借以表现和流传书法艺术的手段，且多是文人书写，工匠作嫁之作。这里介绍的凌士欣先生的刻字作品，是以自书自刻为基础，借用构图、层次调配、凿刻工艺，以及敷彩上色等方法，创造出一种刻字艺术的立体美，展示了书法作品新的神韵和刻字的独特风采。其作品不乏佳作。如木板刻字《入木三分》，四字取法大篆，笔势遒劲挺峻，通过阳刻与镂 雕，在字的转折连接和线条的延续，充分体现了书法圆劲的用笔。四字高低错落，刀痕叠影，虚实映衬，加之在波纹肌理上，作者大胆调用了蓝黄红三大块原色，更使作品醒目夺人，给观者以高古凝练，画外无垠之感，耐人寻味。
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| 和 |
又如书刻在陶盘上的“和”字，也着实令人击掌叫绝。“和”字取资古青铜器铭文：左半部写作“龠”，右半为“禾”。作者依据古汉字形构通则，并参考其他古器上“龢”的写法，将“龠” 上部的三角形移位到“禾”的上撇，然后将其与左部拉大距离，并抬高稍作左倾之势。整个“龢”字，笔意园转酣畅，结体疏密参差，离合有伦。在镌刻上，用碎刀冲切法，阴刻、阳刻局部线描，配以左上方单刀阴刻的行草书款，最后擦以白色。整幅作品，构图严谨，娟丽清雅，是字似画，书画合一，在有限的空间里展现了无限的刀笔情趣与意韵，引人遐想。
身为高级建筑师的凌士欣先生，是中国書法家协会会员,中国書法家协会刻字艺术委员。深得书画艺术的滋养，并从篆刻艺术、刻竹和其他姊妹艺术中汲取营养，形成了有个性化的刻字艺术风格。从其作品中能感受到传统与现代的撞击，东西方文化的对话，书法与绘画的结合。
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