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《凌士欣书法刻字艺术》序

CCTV.com  2007年12月03日 13:17  来源:CCTV.com  
  [内容速览]作者简介:黄钟骏,一九三一年生于江苏吴江县。书屋额“数飞斋”,一九五四年毕业于中央美术学院,《人民画报》美术编审。获国务院突出贡献奖。中国书协,中国美协会员,装帧艺术研究会理事,老摄影家协会理事。曾邀赴西德、日本进行书法交流或讲学。著有《毛笔、硬笔行草唐诗三百首》。

  

  文/黄钟骏

  结识凌士欣君将近四十年,当时我已在《人民画报》从事美术设计多年。上世纪五十年代中期,画报的标题字,根据报导内容、版面效果和体现中国传统文化的要求,有的用手书毛笔书法代替铅字印刷体请当时北京书法研究社的溥雪斋,王传恭等书法家题写。而此举又开出版界手书简体汉字横排标题之先河。十年浩劫之际,溥、王等先生相继做了天上神仙。正是凌君二话没说接受了为《人民画报》书写标题字的差使。他写隶书,我写行书。海内外读者看到这类“书法小品”后,纷纷给社里写信,于赞赏有加的同时,有的询知出自那位名家之手,有的想拜老师,有的乾脆提出内容请求书家题辞。一九九二年我退休后,凌君继续写到上世纪末。需要说明的是,写标题字这活,一不署名,二无酬劳,即是后来有润笔,也微薄之极,士欣君对此置之度外。

  凌君从事建筑设计工作,对中国古典园林颇有研究。他的建筑专长我是外行,是翰墨缘把我们俩人结为密友。差不多他所爱好的,也大多是我所爱好的。因此我们见面后就有很多话头,也免不了谈到书画篆刻艺术与建筑艺术的关係。士欣君在观念深处有意无意的引发着建筑与书法篆刻的互通性以及创作上的移情性:诸如经营位置,疏密虚实,方圆曲直,主次大小以及连与断,违与和等美学视界。

  士欣的书法篆刻功底札实,风格面貌多样。就书法言,多赞其隶篆著称于世。其实他也善一手行书,中锋运笔,碑帖结合(或用碑之结体而帖之用笔,或以碑之笔法写帖之结字),杂糅真草篆,时出简牍趣,点画精到,寓拙于巧,寓生于熟。在展示功力的同时,以其融合性、多极性书写自己的性格因素-直率与真情

  士欣君深谙中国古文字学,又有一定的绘画基础,这给他的木板刻字、陶刻以及现代书法创作或多或少带来一定的优势。难怪有评者誉他“出手不凡”。其木板刻字参加全国第二届刻字艺术作品展,中日刻字艺术名家邀请展。一九九六年为中央电视台录製了《刀笔新花-现代刻字艺术》,《书法导报》,《中国信息报》,美国《侨报》等媒体都做了介绍与分析评价。至于陶刻,用士欣的话说,纯粹是一种“玩”,旨在体会与刻石章的同異,尤其是审美特征。

  士欣的现代书法,上世纪九十年代初在田东晖先生的启发下,创作的第一件作品《那一年》参加了“92广州现代书法展”,从此后他每有感悟便构思创作。二零零三年五月十日至十八日,他应美国旧金山南海艺术中心之邀,举办了“凌士欣现代书画作品展”(后在洛杉矶,凤凰城作巡回展)。展出前《星岛日报》载文称,凌士欣从建筑学的视角和水墨画的韻味,从艺术上突出汉字形体之美而又不悖六书,作品构思新颖,形式感强,是字似画,也是传统意韻与时代意境的结合,幽默、风趣、赏心悦目,回味无穷。如“喜洋洋”“小巫见大巫”等作品。中国驻旧金山领事馆王云翔总领事在开幕词中,赞扬凌士欣先生的现代书画作品独树一帜,在传统笔墨技法基础上,利用古文字的象形部份于抽象中融入具象的意味或进行艺术夸张,充分展示了中国文化的博大精深和书画同源的深邃意境,赋予传统文化以鲜明的时代感和个性。其现代书法,大多以一二个或三五个汉字为创作素材。有保持书写特质,寻求造型美意境的作品,有表现某种构成意趣或线条流美丰韻的书作,也有以某种显示性符号并利用点、线、面组合的“意象”作品,或者多种手法兼而有之的“合一”书法作品,可谓是一种从古典到现代的转移创作,也是作者艺术理念的折射。虽不能说其现代书法作品已尽善尽美,但似乎能听到他于创新求索中“唫唱”的旋律,至少其不懈的探索精神洵属难能,此实非虚言矣。

  士欣君禀性恬澹谦和,不迎合世俗,无心经营,锺情于洗尽铅华的真纯,会心于“朴素而天下,莫能与之争美”的艺术思想。尝曰:“余无书名,知之者鲜,然每窃自与今之善书者比,进而穷与古之书家相高下,则亦无憾焉。而知与不知,余之作品固在焉。后之人可考论,则庸有伤乎!”说得好,在《凌士欣书法刻字艺术》引将付梓之际,仅以斯文贺之。

责编:雍莉

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