艺术家？建筑师？

　　

　　

　　他是位高级建筑师。他在书法、篆刻上卓有成就。沈鹏先生观其作品称赞道：“他以建筑设计专家从事书法篆刻，当于有意无意之间有着内在的通感启发。在观念深处必定引发着建筑与书法、篆刻的相互转化……”

　　艺术家亦是建筑师？怀揣着一份好奇，在一个阳光明媚的日子里，我走进了凌士欣先生的家，也踏入了一方别样的艺术世界中。

　　
建筑与书法

　　上世纪50年代初，凌士欣报考了苏南工专，“当时建筑专业要加试‘写字’、‘图画’两个科目，这个我很喜欢的呀，于是我就报了这个专业，还一考就考上了。”看似年青人的一种率真，可如今已年过七旬的他仍然清晰的记得当年考试时‘写字’、‘图画’的命题和自己的答题细节， “建筑与书法”这两者间的缘分就这样在他的选择中成为生命中不可分割的部分。

　　
孜孜以求

　　对于书法、篆刻，他已不能称之为爱好了，那是几近于痴迷的执着。他书印步人正轨是上世纪五十年代末，他先后拜北京书法研究社的王传恭、何二水、郑诵先、宁斧成、金禹民、刘博琴等先生为师，先学书法，后习治印。他为学书印之道，曾坚持四年业余学完北京电视大学中文系课目，继自修古文字学、金石学等等……要知道这期间他一直是一位忙碌的、尽职尽责的建筑师。

　　目前凌先生专著有《书法趣谈》，《二泉斋印痕》手拓本印谱，《中国书法技法与鉴赏》，《金石神韻——中国印章艺术》，合著有《二泉斋红楼梦印苑》，《汉字学概论》，《毛笔楷书》，《学书门径》，《常用汉字六体书法毛笔字帖》，《凌士欣书法刻字艺术》等，这些都是挑灯夜战，年复一年拼挤而出的。难怪他给自己的书屋又名［灯下轩］，称自己为［灯下客］，还自取诨号［太累］呢。

　　
木板刻字

　　“好的刻字作品是文字内容和刻字语言有机的结合，我的努力就是要从更多的方面去获得更丰富的刻字语言。”

——凌士欣

　　1990年前后,中国书协成立了中国刻字研究会，由权希军先生负责。权希军诚邀好友凌士欣一同参与，从未接触过木板刻字艺术的凌先生有所顾虑，权希军说：“以你的书法功底、绘画的基础、篆刻艺术修养，一定没问题，而且一定出手不凡。”1995年，凌士欣的木板刻字处女作《借古开今》入选第二届全国刻字艺术作品展，同时参加了国际刻字艺术作品邀请展。

　　
自娱自乐 逍遥自在

	木版刻字--月舟

　　现已退休在家的凌先生，终于有时间全身心的投入到他的创作中了。家中挂满了凌先生的得意之作，作品《喜洋洋》，是女儿的最爱。此作是其外孙暘暘满月时即兴而作。他借用中国传统建筑中的格扇图案为“喜”字。格扇的方格内钤有为暘暘篆刻的“暘”字名章，似南北各地民间新年贴窗花，庆贺春来人间的欢乐。而格扇旁三条飘逸荡漾的竖向曲线，既是分割建筑空间的帏幔，又是组成“洋”字的古"水"字。作品主体突出，层次分明；运笔遒劲，线条酣畅。在橙黄色的背景,橙红色为主调的映衬下，表达出了吉祥、欢乐、美善之意。作品《月舟》凌先生甚是得意，得意于这块椴木是他从木材厂废料中捡回来的，变废为宝。一牙弯月，映入水底；一叶扁舟，横泊岸边。而那模糊的彼岸与近处树木草丛的情状与形象，巧妙地运用了该木板上残存的树身周皮勾勒处理而成，不仅为作品增加了深远感，还营造了一种静谧的境界。一舟一月何等的安逸、悠闲，这般自娱自乐，逍遥自在，恍惚间轻波细浪之上，舟横月影之下晃动出一个身影……这不正是凌先生晚年生活的写照吗？

　　

　　

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